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在齊白石的草蟲類畫幅中，蜜蜂、蚱蜢、蜻蜓、蝴蝶、紡織娘、瓢蟲、蟬、蝗蟲、天牛、蟋蟀，或工或?qū)懀驗(yàn)橹鹘腔驗(yàn)榕浣牵瑹o(wú)不栩栩如生。蟋蟀，是他喜畫的題材之一。他在《畫蟋蟀》一詩(shī)中吟道：“秋光欲去老夫癡，割取西風(fēng)上繭絲。唧唧寒蛩吟思苦，工夫深處只心知。”

蟋蟀又名促織，因?yàn)樗圾Q叫，天便涼了，似乎在敦促趕緊織布備寒衣，故自古以來(lái)有“促織鳴，懶婦驚”的俗語(yǔ)。《古詩(shī)十九首》中有“明月皎夜光，促織鳴東墻”的句子，實(shí)在是一幅有聲有色的畫兒。它還有個(gè)名字叫蛩，岳飛的《小重山》詞一開首便是：“昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢(mèng)，已三更……”

蟋蟀的聲音其實(shí)不是鳴叫出來(lái)的，來(lái)自位于前翅基部的發(fā)音器，兩翅磨擦，發(fā)音器便發(fā)出聲音。法布爾在《昆蟲物語(yǔ)》中說(shuō):“這的確可以說(shuō)是一件非常精致的樂(lè)器。弓上的一百五十個(gè)齒，嵌在對(duì)面翼鞘的梯級(jí)里面，使四個(gè)發(fā)音器同時(shí)摩擦，上面的一對(duì)是擺動(dòng)摩擦的器具……”秋風(fēng)颯颯，它的聲音可達(dá)數(shù)十米外。

捉蟋、養(yǎng)蟋、斗蟋，從古至今，成為一項(xiàng)老少咸宜的娛樂(lè)活動(dòng)。在古籍中，與此相關(guān)的故事和傳說(shuō)不勝枚舉。《聊齋》中的《促織》，便是很有名的一篇。

蟋蟀也是畫家的愛物。

齊白石的蟋蟀畫得傳神，只用簡(jiǎn)單幾筆墨勾出，尤其是大腿的肥健、觸須的細(xì)長(zhǎng)挺秀，很見筆力。他喜歡把蟋蟀與菊花相配，題上“秋色秋聲”，非常耐看。他對(duì)蟋蟀有著透徹的了解，來(lái)源于生活。他曾記道:“余常看到兒輩養(yǎng)蟲，小者為蟋蟀，各有賦性。有善斗者，而無(wú)人使，終不見其能；有未斗之先張牙鼓翅，交口不敢再來(lái)；有一味只鳴者；有緣其一雌，一怒而斗者；有斗后觸雌須即舍命而跳逃者。大者乃蟋蟀之類，非蟋蟀種族，既不能斗，又不能鳴，眼大可憎。有一種生于庖廚之下者，終生飽食不出庖廚之門。此大略也，若整述，非丈二之紙不能畢。”所謂“終生飽食不出庖廚之門”的蟋蟀，湖南稱之為“灶蛐蛐”。

白石能畫，亦能文，這篇小文就相當(dāng)見功夫，儼然明人小品。

五十八歲時(shí)，齊白石畫《豆角蟋蟀》，左上部畫豆葉、豆藤、豆角，中下部畫了十八只蟋蟀，或捉對(duì)相斗，或相邀鳴叫，或斗后敗北，姿態(tài)各異，疏密有致。八十歲時(shí)，他作《秋聲秋色》，幾株菊花下，置一蟋蟀罐，罐邊有兩只蟋蟀。這只罐子是青色的瓦器，似乎很容易畫，“若在極薄的料半生紙上，幾筆濕墨把它描繪得神似，非有幾十年的寫生與筆墨工夫，決不能恰到好處。幾筆也不添不描就抓住了形象，并且上蓋的凹槽，罐邊的光線，表現(xiàn)得很妥當(dāng)，就是很見工夫的地方”（胡佩衡、胡橐《齊白石畫法與欣賞》）。

世人皆夸齊白石的草蟲畫得鮮活，寫意和工筆都極具特色，工筆草蟲細(xì)膩到纖毫畢現(xiàn)的境地。老人畫工筆草蟲是從細(xì)筆里加工提煉出來(lái)的，如五十八歲細(xì)筆寫生的蟋蟀、蝴蝶和蜜蜂等。六十歲左右，他才開始研究細(xì)筆改畫工筆的草蟲。但以蟋蟀而論，他堅(jiān)持的多是細(xì)筆畫法。

在榮寶齋出版的《魚蟲禽鳥部分·齊白石繪》的畫冊(cè)中，收有他畫蟋蟀的作品多幅。《蟋蟀》一幅，題款為：“文彩公子雅玩。戊寅冬白石老人齊璜。”畫中置兩只青色瓦器蟋蟀罐，罐外、罐蓋上共有蟋蟀八只。以細(xì)筆蘸墨畫蟋蟀頭、背、翅、尾、足、須，再以赭石染蟋身，十分傳神。另一幅《蟋蟀》，題款為：“甲亥借山后人得予少年時(shí)小冊(cè)五開，求予老年補(bǔ)畫五開，以成一部。八十七白石。”畫是冊(cè)頁(yè)的格局，一橫放的小巧木質(zhì)蟋蟀罐，旁邊仰放有氣孔的罐蓋和一只蟋蟀，也同樣是細(xì)筆畫法，兩根蟋須畫得尤其好，柔韌富有彈性，用筆似斷似連，表現(xiàn)出蟋蟀的奔逃之狀。

秋風(fēng)又起，但在現(xiàn)代化的城市里，已很難聽到蟋蟀聲了。

作者：聶鑫森

責(zé)編：周媛

初審：周媛   二審：唐劍華   終審：易士強(qiáng)